芭芭拉·贝斯特的采访
肖像© 源梦设计

 

源梦设计最近参观了 最佳建筑 在洛杉矶的银湖,我们和芭芭拉·贝斯特谈了谈她的工作和影响。

 

DB:什么 made you want to become an architect?
BB:我一直很喜欢做东西。当我很小的时候,我在德国呆了很多时间,拜访了我的祖母。在那里,我会用空的咖啡容器和他们躺在的各种各样的东西来制作小模型船。当我十三岁或十四岁左右时,我开始在马萨诸塞州(我长大的地方)照顾一些当地建筑师和设计师的孩子。孩子们睡觉的时候,我会读他们的父母’有关建筑和设计的书籍,也许’这是我第一次喜欢建筑。上大学时,我决定在哈佛学习视觉艺术,因为我想对艺术有一个很好的了解。第二年,我在伦敦的AA建筑学院学习,那是1985-86年,那时那里有一些很棒的老师和客座讲师。那’当我认真对待成为一名建筑师时。

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
洛杉矶银湖贝斯特建筑事务所

 

 

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最佳建筑事务所的视图
照片© 源梦设计

 

 

DB:您最终是如何搬到洛杉矶的?
BB:感觉好像没有’当时在伦敦为建筑师做了很多工作–这在某种程度上对我有好处,因为我的老师们忙于实验,这对我产生了巨大的影响。无论如何,很多人都在说’d当时爱在洛杉矶工作,我记得建筑师认为盖里’的救生员塔房子在威尼斯海滩的封面上。我心想‘洛杉矶可能是个很酷的地方’。当时我的男朋友在洛杉矶的电影院工作,所以我决定’d去拜访他,看看那里发生了什么。那个夏天,我进行了一次实习,很喜欢在洛杉矶。我不得不在马萨诸塞州完成学业,但是我’d决定我真的很想住在洛杉矶。第二年,我去了南加州建筑学院(SCI-Arc)学习我的研究生。

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
浮式平房的早期模型
照片© 源梦设计

 

 

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浮动平房的发展模式
照片© 源梦设计

 

 

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浮动平房的展示模型
照片© 源梦设计

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
浮动平房,洛杉矶。要了解有关此项目的更多信息,请单击 这里.
约翰·埃利斯(John ellis)摄

 

 

DB:您是如何开始自己的工作室的?
BB:在SCI-Arc之后,我在洛杉矶做了很多小型项目–主要为电影行业的工作人员设计家庭/办公室和家具。一两年后,我遇到了一个想要做房子的客户。当时我觉得自己不是’没有足够的经验来独自完成这个项目,所以我问了我的朋友诺曼·米勒(Norman Millar)是否愿意与我在房子上合作,他做到了,那是我的第一个重要项目。花了几年的时间才完成,在那段时间里,我与人建立了联系,开始了更多的项目,进而建立了自己的办公室。

 

 

 

 

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洛杉矶购买的贝斯特豪斯

 

 

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改建后的舍

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
招待所

 

 

DB:从那时起您的办公室是如何发展的?
BB:一开始我的办公室只有两三个人,包括我自己和我们’d在需要时与其他人合作。那里’之间有很多变化,但我’现在已经在这个办公室工作了将近十年,我们目前大约有七八个人定期在这里工作,并有外部合作者。

 

DB:你教吗?
BB:是的,自从我开始自己的办公室以来,我或多或少地教过书。首先在SCI-Arc,然后在UCLA,现在我在伍德伯里建筑学院任教,很有趣的是,诺曼·米勒现在是院长。

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
格伦德豪斯模型

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
洛杉矶格伦德豪斯酒店–建筑物坐落在弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)下方的陡峭土地上’恩尼斯·布朗住宅

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
格兰德房子的后院

 

 

DB:您如何将自己的风格描述给缺乏品味的人’t seen your work?
BB:我们不’真的有风格–我们的项目看起来彼此不同。但就方法而言,我想说我想尝试创造更多的体验。我办公室的座右铭是‘每个人每天都应该经历奇异的美丽’ –这是viktor shklovsky的重启’s ‘使陌生的艺术’。这会影响我们的工作,因为我们可能会占用一个典型的空间并放大或扭曲某些特征,以了解它如何改变空间体验。我的目标始终是引起感知上的停顿。

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
墙上的房子,洛杉矶

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
墙上的房子,洛杉矶

 

 

DB:什么’对您的工作影响最大?
BB:我’d必须说流行文化。我想认为我对建筑学有很好的历史知识,并且总是被它所包围。我随时了解最新情况’s happening –所以从中选择一个参考‘architecture world’很难,所有这些都会过滤掉。

 

我什么’我感兴趣的是,了解建筑如何保持相关性并与当今的问题联系起来,以及人们今天所处的思维方式。我要保持开放的心态并关注流行文化。我喜欢当代艺术,音乐,音乐录影带,电影–了解这些媒介如何推动技术发展,并了解这些领域的想法如何成为我们工作的一部分。

 

例如,我永远不会玩电子游戏《侠盗猎车手》,而是那种虚构的城市‘los santos’(基于LA)在游戏中的描述令人难以置信。成千上万的小时已经达到了细节水平,这可能会影响很多人’对洛杉矶的看法– even though it’疯狂扭曲。我从中得到的是将它与现实相比较;那个版本的洛杉矶与我居住的城市相比如何?那些‘outside’影响力是最刺激我的。

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
洛杉矶,知识分子咖啡店
雷·卡卡托利安(Ray Kachatorian)摄影

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
知识分子咖啡店
雷·卡卡托利安(Ray Kachatorian)摄影

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
知识分子咖啡店
雷·卡卡托利安(Ray Kachatorian)摄影

 

 

DB:在您工作期间,技术已大大改变了架构….
BB:是的,它有’使许多似乎不可能的事情成为可能。就建筑而言’改变了很多东西。对于大型项目,我认为’这是一次真正的革命,’真正令人印象深刻的软件功能’几乎所有人都可以使用。一世’都是为了突破极限,如果我们有新工具可以帮助我们– then that’s great.

 

另一方面,我们现在看到的是人们在’并非总是最好的解决方案。有时您确实需要使用其他工具,或者至少是我。我已经看到年轻的建筑师在狭窄的空间中使用犀牛之类的东西,这毫无意义。有时是物理上的细节,您所看到的东西‘近距离和个人’可以改变一切。

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
卡维尔市篝火披萨
雷·卡卡托利安(Ray Kachatorian)摄影

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
卡维尔市篝火披萨
雷·卡卡托利安(Ray Kachatorian)摄影

 

 

DB:你觉得呢’对建筑师来说很重要?
BB:它’s relative. I’我不是那种认为的老派观点’对于每个建筑师来说,成为一名出色的制图员都是完全必要的。我素描,并认为良好的素描水平可以帮助您快速交流,并让您的想法浮出水面,但我’我并不迷恋做一个好抽屉。要是我们’变得现实’重要的是人们要学习谋生所需的软件。在Photoshop方面表现出色可能比在沟通这些想法方面善于绘制这些天更有价值。

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
洛杉矶SCI-Arc的无声迪斯科安装
约书亚·怀特摄

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
临时结构被覆盖在‘炫彩迷彩’如第一次世界大战舰上使用
约书亚·怀特摄

 

 

 

DB:您有什么迷信的信仰吗?
BB:我’我并不迷信,但我确实避免某些关于我工作的事情。我不’我不喜欢太光滑的东西,我不喜欢’t like to be too ‘architecty’ –我希望我们的工作室不符合规范。我不’希望我们拖延任何运动的党派路线,或追随杂志所倡导的趋势。有时您会注意到自己在做的事情已经成为常态,然后’是时候改变了。如果您将其视为音乐,’开始一个项目并找到使用自动调谐的任何理由– because it’已经被杀了。

 

DB:什么’您最珍贵的财产?
BB:如果我必须说一个,我会说’是我拥有的明亮而辉煌的艺术品,它说明了生命的周期和侵略力。这件作品的讯息是要度过美好的时光,‘在阳光明媚的时候嘿’ so to speak.

 

 

 

芭芭拉·贝斯特的采访
波希米亚现代–住在银湖‘芭芭拉·贝斯特(barbara bestor)创作,乔治·麦克菲特里奇(geoff mcfetridge)插图
本书重点介绍了最佳项目以及其他重要位置和人物
在洛杉矶的银湖区,建筑师已居住了20多年。
照片© 源梦设计

 

 

DB:什么’您得到的最好的建议是什么?
BB:如果您卡在东西上,请走很长一段路。有时候我会变得非常紧张和沉迷,  situations it’最好花点时间呼吸。对我来说,散步有助于我呼吸和收集思想。

 

DB:什么’您得到的最糟糕的建议是吗?
BB:穿西装。