的工作室 雅各布+麦克法兰 由法国和新西兰的建筑师创立; 1997年,多米尼克·雅各布和布兰丹·麦克法兰。 more than twenty years later, their studio in the heart of paris is busy with architects and 设计ers working simultaneously on projects of different scales that evolve around their focus: to create purposeful 建筑 that has specific meaning and a reason to exist. the studio has been recognized for 内饰 and 建筑 including the restaurant 乔治 at the pompidou center, the docks of paris, the orange cube in lyon and their frederic malle perfume store. recently, they opened their first retrospective exhibition titled ‘扩大无形’ 在柏林的伊迪斯建筑论坛内部。

 

 

在前往法国首都的旅途中,designboom与创始建筑师进行了交谈,并讨论了他们的创作过程,他们的改变’我已经在法国建筑中看到了它们生动运用色彩的原因。 

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巴黎jakob + mcfarlane主工作室空间
图片© 源梦设计

 

 

设计繁荣: 你能描述你的建筑语言吗?

 

 

布伦丹·麦克法兰:对于每个项目,我们都会对所有问题提出疑问。我们对骨骼和皮肤非常感兴趣,办公室里有很多东西。我认为这种现象的出现是由于我们的第一个项目‘georges’ (restaurant on the sixth floor of the centre 乔治 pompidou). the structure we created at the restaurant since has moved through into other projects (i.e bookcases and buildings). we also began working in transparency and with light; this became extremely interesting and left us with the ability to visualize like an X-ray into the building. I think that this had a huge impact on our work and the kind of language we’从那以后一直在发展。

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乔治, restaurant on the sixth floor of the centre 乔治 pompidou, paris, 2000
图片© nicolas borel

 

 

源梦设计:这些年来您在法国建筑中看到了哪些变化?

 

 

BM: 我认为建筑语言已经改变。法国人变得更加开放,并且在从美术建筑向更有趣的造型语言的转变中看到了更广阔的建筑视野。当我刚开始做建筑师的时候,我认为法国人更专注于 美术作品,非常二维,非常现代。但是后来,几代建筑师来到世界各地,看到了各种可能性,法国也加入进来,并处理了关于建筑的更多概念性问题。’不一定只是有关社会住房的问题。

 

 

 

设计繁荣: 技术是如何引入您的项目的,您认为它会在将来的项目中出现更多吗?

 

 

多米尼克·雅各布: 显然,数字革命为我们引入了技术,它使我们能够在制定和概念化项目的方式上变得更加复杂。另一方面,文化正在发生变化,随着这些变化将出现新的技术使用方式,我认为最近看到的一些最重要方面是整个绿色革命及其对建筑的影响。是的,我确实认为技术会在我们未来的项目中越来越多地出现,例如我们‘connected house’该项目既是房屋内部的互连系统,又是整个城市的互连系统,是一个很好的例子,说明技术在未来的项目中将如何出现。

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图片© 源梦设计

 

 

源梦设计:您认为建筑在社会利益方面的地位如何?它有声音吗,与此相关的技术在哪里?

 

 

BM: 多米尼克和我都有背景’已经与我们建立了至关重要的关系。例如,我出生于新西兰,我们的文化非常了解生态,环境以及这些问题在当今世界中的重要性。我们’我一直对技术以及如何保持批判性观点持怀疑态度。多米尼克在美国非洲以外的法国文化中生活了很长一段时间,并认为这使她在现实中很有品位。我们来自具有社会和环境意识的背景!–所以这些问题不是’t new to us. we’已经完成了足够的项目来理解这一点。

 

 

DJ: 由于我们目前必须处理的所有综合问题,建筑的社会利益现在已经回到并且应该回到建筑辩论的中心。技术的好处是它可以与社会问题一起工作以带来收益。但与此同时,人们需要创造性地使用它,而不是被用作灵丹妙药。

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展示他们项目中的各种模型和材料
图片© 源梦设计

 

 

源梦设计:您能解释一下项目中强烈鲜艳的色彩的用法吗,为什么?

 

 

BM: 对于我们在里昂的项目’有趣的是,它位于工业和艰苦的现场。它是这座城市从未被爱过的部分,它包含了该市拒绝的所有事物。里昂重新建立了这个地区,并将其视为可能从旧城区扩展出来的城市的潜在部分。当我们参加比赛时,我们非常了解这个工业过去。橙色和绿色来自两个站点的上下文。例如,橙色来自工业水路建筑。

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橙色立方体,里昂
图片© 罗兰·哈尔伯

 

 

BM(续): 在橙色方块中,我们提出了一项以周边美食文化为主题的计划(即一家美食学校,一本美食书图书馆)。围绕身体健康的绿色主题;在温暖的同时,两栋建筑之间的这种二分法,还有关于放松和休息的另一种。

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莱斯DOCKS– cité设计和设计的方式,巴黎,2012年

 

 

DJ(续): 当我们将巴黎码头作为项目开发时,我们试图创建一个项目,使其成为站点的一部分并与塞纳河对话。我们越看越河,就越能意识到塞纳河的所有颜色都是绿色的,因此我们与之合作。绿色当然不是围网的颜色,’在某种程度上更加模糊。我们选择的绿色被夸大了–绿色和黄色。

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图片© 源梦设计

 

 

源梦设计:您希望别人如何描述您的项目?

 

 

BM: 概念的,共鸣的,诗意的

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绿色和橙色;这两种颜色在工作室中一直存在’认可的项目
图片© 源梦设计

 

 

源梦设计:能否描述您的创作过程以及如何进行项目?

 

 

DJ: 我们从不喜欢对项目建立限制的想法’s site –例如,FRAC提出它可以在整个城市继续发展的想法。限制尚未确定,我认为这引起了我们对领土的兴趣。通常,我们总是尝试进行研究以找到事物背后的概念性原因,事物存在背后的更大原因,因此我们发现很难‘parachute’进入网站,除非极少数情况。

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巴黎FRAC中心,2013年

 

 

BM(续): 我们认为当今世界上生产的物体太多了,我们已经饱和了。作为设计师,我们需要思考,我们有用吗?有我们不应该去的地方’做建筑?答案-是的。如果我对我的职业有一种批评,那就是我们’总是充满,但有时,’一个建筑的地方。这是矛盾的,因为作为建筑师,您需要生活,工作和做项目。但是,我非常了解当今的世界,我认为我们可以在这个职业中使用很多谦卑的态度。

 

 

源梦设计:您的公司现在在做什么?

 

 

BM:  巴黎郊外的nois-le-sec设有音乐和舞蹈音乐学院,它反映了巴黎目前城市的急剧变化。在城市的外围,今天我们正在超越这一极限。多米尼克(Dominique)和我一直认为,大巴黎是您可以找到最特别气氛的地方。我们为交付这个项目感到非常自豪,因为它花费了8到9年的时间和三位市长!我们’ve一直坚持下去并看到它。我们’希望在这里生活的孩子们的生活中,为这个艰难的社区带来一些美。

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香水精品版frédé里克·玛尔(2016)(查看项目 这里)
图片© 罗兰·哈尔伯

 

 

源梦设计:您会给年轻的建筑师和设计师什么建议?

 

 

DJ: 去看世界,在不同的环境下,打开他们的想法,看世界问题。拥有不同的观点很重要,有时您的环境会告诉您应该怎样做,但是也许您需要不同的观点。有时候我看到太多陈词滥调é学生来自某所学校,并且我知道他们会从事这类工作。对我而言突出的学生是那些处于不同环境中并且能够摆正自己以看到不同事物的学生。保持开放的心态!

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建筑师brendan macfarlane和dominique jakob在他们的工作室合照
图片© 源梦设计