'GIGER SORAYAMA'展览汇集了'sexy robots'和两位传奇艺术家的超现实主义性机器

'GIGER SORAYAMA'展览汇集了'sexy robots'和两位传奇艺术家的超现实主义性机器

东京观光’的PARCO博物馆,到大阪’到2021年2月在PARCO活动大厅举行的纪念性展览首次将日本艺术家hajime sorayama和瑞士艺术家HR giger的作品汇集在一起​​。 共同策划 阿莱西奥·阿斯卡里新地伸二展览展出了从1960年代后期到今天的50多种作品,探索了艺术家’类似的关注点和主题—包括对 人工智能 和永生。 sorayama和giger出生于世界的另一端,并受过训练,他们的主题和主题在早期检查时似乎显然不一致。而sorayama’吉格吞没了鲜艳的色彩和充满活力的技术前景’黑暗的明暗对比和噩梦般的反乌托邦,展览‘GIGER SORAYAMA’力图突出艺术家分享而不是吸引眼球的方式。

 

在展览之际,designboom与艺术家hajime sorayama和展览进行了交谈’联合策展人阿莱西奥·阿斯卡里(Alessio ascari)了解有关艺术家的更多信息’分享主题,以及他们今天对技术,反乌托邦,美丽和人性的看法。 继续阅读hajime sorayama和alessio ascari的见解…

'GIGER SORAYAMA'展览汇集了'sexy robots'和两位传奇艺术家的超现实主义性机器
安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

 

 

在日本国内和国际上, ji目so耶 因其丰富的作品而成为传奇人物,突显了人们对人体和机器之美的持续追求。 sorayama最出名的是通过巧妙地运用现实技术(最著名的是喷枪绘画)实现了对妇女的精确详尽的色情手绘描写。艺术家’的全球知名度与他的签名系列密不可分‘sexy robot’,他于1978年开始从事这项工作,其特色是用闪亮的铬金属包覆的色情机器人人物,并摆出暗示性的姿势。在继续研究人与机器时,sorayama还设计了 ‘aibo’,它是1999年索尼屡获殊荣的机器人宠物。

 

汉斯·鲁迪·吉格(hans ruedi giger)于2014年去世,他是瑞士超现实主义画家,雕塑家,也是布景设计师,以他的生物力学生物,外星环境和扰乱性机器而闻名。 在超过五十年的职业生涯中,HR giger使用了各种各样的媒体,包括家具,电影道具,版画,绘画和雕塑。这些研究通常会创造出具有奇幻世界般沉浸感的展览展示和整体环境— including the HR吉格博物馆 在格鲁伊ères,瑞士。 1979年,他为ridley scott设计概念’s ‘alien’赢得了视觉效果方面的最佳成就的学院奖,并将他对死亡和未来主义的见识推向了成名。

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

 

 

源梦设计与艺术家hajime sorayama谈了他对金属的吸引力以及其持久的吸引力。‘sexy robot’ —

 

 

源梦设计(DB):最初是什么导致您创作艺术?您的背景和成长经历如何影响您的艺术原则?

 

ji素so(HS): 我出生于1947年。战争结束后的那个时候,日本是一块烧毁的土地。那是一个极端贫困的时期,那里的食物是一个问题。但是即便如此,人类还是在写之前画了画。因为世界上有女人,所以男人要生活。

 

DB:作为一名新兴艺术家,您的主要影响和灵感是什么?他们今天一样吗?

 

HS: 我喜欢金属灯—光线和透明度。我认为这是我的生活’在我的作品中表达这两者。

 

DB:您如何将您的工作描述给刚认识的人?

 

HS: I’一个艺人。我只是想用我的画使人惊讶。我从未想过自己是一名艺术家。

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

 

 

DB:有那么一刻激发了您最初的好奇心‘sexy robot’ subject?

 

HS: 上小学时,我喜欢闪亮的东西,很高兴从车床厂捡拾废铁。在我青春期的时候,我对女孩产生了兴趣,‘sexy robot’通过结合他们而诞生。我有金属恋物癖,对金属感到色情和性感。那’s why it’用金属在自己体内表达色情内容是很自然的。例如,地铁上的银色火车—从正面看,感觉就像’s turning. that’s erotic, isn’是吗?有一种恋物癖。

 

DB:您的愿景‘sexy robot’跨越了几代人—您认为它的持久吸引力是什么?

 

HS: 我认为每个人都喜欢金属的东西和女人’的尸体。因为我们是男人。如果你’re gay, you’我会爱男人。自古以来,哺乳动物就因为性欲和食欲而无休止地生存。但是宗教否认—基督教,伊斯兰教。那’这就是为什么在国外,由于宗教的限制,无法制造出人形的机器人。它只能在日本完成。我想每个人都认为我的女性机器人图纸对日本非常独特。

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人力资源总监 生物类固醇,1975-83年
图片©HR giger的财产,由marco witzig提供

 

 

DB:自1970年代以来,人工智能和机器人技术已经发生了很大的发展。你今天的想法’的技术前景?您认为技术将对未来产生什么影响?

 

HS: 我不知道’完全不信任AI。它有一个蓝图,并且可以根据情况运行。我认为研究人员和工程师只是让AI相信自己具有自我。 人工智能 似乎正在发展,但这就是模拟中的发展。如果AI和人类战斗,人类将获胜。人类具有技术无法复制的独创性。是智慧吗?电脑上没有这样的东西—情感是照搬而不是真实,它们具有智慧,却没有智慧。

 

DB:这个具有里程碑意义的展览横跨PARCO博物馆,东京和PARCO活动厅,大阪将您的作品与瑞士艺术家HR giger的作品放在一起。您如何看待这次展览突出您的差异?您的相似之处?

 

HS: 我不知道’认为我们有很多共同点,但我认为我们恰恰相反。 eros 和 thanatos,阴阳,生与死。 HR吉格自豪地将诸如内部器官和骨骼等禁忌暴露于世。我以为他真的超然。一世’m ‘cute’ compared to giger.

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

 

 

DB:您注意到这两种做法之间最重叠的主题是什么?

 

HS: 世界上只有两种人类。有些人掩盖自己的淫荡,另一些则不掩饰’t。像我这样的诚实艺术家就是后者。吉格也是那种人。

 

DB:您希望观众如何看待您的作品?

 

HS: 如果我能使人们感到惊讶或使人们思考,我会很高兴‘well done’. for example —看到我的工作并感到某事的人将来成为学者或工程师,并有一天获得了享有盛誉的奖项,并向该杂志回答了‘nature’ in an interview, ‘我看到了雾ji’的作品,并决定成为一名学者。’ — 如果发生这种情况,我会很幸运地成为我的艺术家。但这是公众立场(笑)。

 

DB:总的来说,您对未来是否乐观?

 

HS: I’我对未来不感兴趣。只是看到它。

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ji目so耶, 无标题, 1991
图片©hajime sorayama,由NANZUKA提供

 

 

源梦设计也参加了展览’联席策展人亚历西奥·阿斯卡里(Alessio ascari)关于节目试图向观众介绍两位传奇艺术家的内容—

 

DB:尽管在世界的另一端接受过培训,并表达了不同的图像和主题,但hajime sorayama和HR giger之间的主要主题有哪些重叠’s work?

 

阿莱西奥·阿斯卡里 (AA) :两位艺术家都出现在1970年代和1980年代,成为公认的喷枪绘画大师—允许同时渲染sorayama的首选媒体’光泽的镀铬表面’深的明暗对比。更重要的是,他们实践的核心也存在着类似的担忧:对AI,永恒生命以及有机与机器的融合进行了沉迷的研究。雌雄同体(女性机器人)是主要主题,让人联想到人类的后人类和神化,以揭示生命,死亡,力量和欲望之间的内在张力。

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

 

 

DB:Hajime Sorayama和HR giger的哪些元素’您想让展览向观众展示其艺术动机和个人角色吗?

 

机管局: 有趣的是,这两位极具影响力的创作者在‘official’艺术世界,他模糊了商业和个人作品之间的传统界限,并尝试了不同的表现形式—不仅是绘画和雕塑,还包括布景和概念设计,以及许多合作。这些创作者分享了这种由真实的紧迫感和远见驱动的创作自由。他们既忠于自己内在的孩子,也遵循自己小时候的热情,而不是追求自己的实践过度概念化。

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂摄,南冢
ji目so耶, 无标题, 2017
图片©hajime sorayama,由NANZUKA提供

 

 

DB:涵盖了两位艺术家的技术,反乌托邦,美丽和人文概念’工作,您如何看待今天的这个展览’s times?

 

机管局: 在半机械人逐渐淡出人们的想象力之时,但是社会正越来越多地涉足生物技术领域,他们的远见卓识更加重要—培养我们的幻想,阐明道德问题,并为我们的未来提供革命性的解决方案。

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

 

 

来自的展览参观 东京帕尔科博物馆 (2020年12月26日–2021年1月11日)至 大阪PARCO活动大厅 (1月23日– february 7, 2021). ‘GIGER SORAYAMA’恰逢吉格诞辰80周年’的诞生,并伴随着由万花筒出版的目录,其中包括联合策展人阿莱西奥·阿斯卡里(alessio ascari)的前言,金星劳(Venus lau)的批判性文章,汉斯·乌尔里希·奥布里奇(hans ulrich obrist)和帕特里克·弗雷(patrick frey)对已故的HR吉格的采访以及最近对sorayama的采访通过a虫病。

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安装图©HR giger的财产/©田中茂(Shigeru Tanaka)摄,NANZUKA提供

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

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ji目so耶, 无标题, 2012
图片©hajime sorayama,由NANZUKA提供

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安装图©HR giger的财产/©田中茂(Shigeru Tanaka)摄,NANZUKA提供

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

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人力资源总监 宝丽来‘moni’, 1981
图片©HR giger的财产,由marco witzig提供

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安装图©HR giger的财产/©田中茂(Shigeru Tanaka)摄,NANZUKA提供

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安装图©HR giger的财产/© ji目so耶
田中茂茂(Shigeru tanaka)摄影:NANZUKA

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HR吉格的肖像
图片©HR giger的财产,由marco witzig提供

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Hajime sorayama的肖像
图片©hajime sorayama,由NANZUKA提供

 

 

 

展览信息:

 

标题: GIGER SORAYAMA
策划人: 阿莱西奥·阿斯卡里(Alessio Ascari)和真冢晋司
场地: 东京帕尔科博物馆
2020年12月26日– january 11, 2021
大阪PARCO活动大厅
一月23– february 7, 2021

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