的 三年展设计博物馆阿莱西 博物馆礼物‘alessi in-possible’. 从1920年代至今,按时间顺序订购,该活动展示了一些最著名的意大利和国际设计师和建筑师的50多个项目– from ettore sottsass, achille castiglioni and aldo 罗西 to philippe starck, zaha hadid, patricia urquiola, ronan and erwan bouroullec –从来没有进入生产线。

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-06

 

 

展览在 三年展设计博物馆 在米兰,是 由galit galon策划,来自 霍隆设计博物馆 和francesca appiani来自 阿莱西, WHO 选择聚焦原始观点。 this isn’讲述了已经制造但从未离开设计工作室的产品的故事。技术问题和财务限制不是阻止项目启动的唯一原因。在项目的开发过程中,可能会出现与项目的表达方面,样式或情感影响有关的意外问题。

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-03

 

 

阿莱西 博物馆藏品包括25,000件物品和19,000件设计作品,是当代设计的迷人横断面,是一种权威的观点,有助于我们理解设计世界表达自己的数千种不同方式。 草图,效果图,技术图纸,从未生产过的项目原型,第一版,对新颜色或新饰面的研究,印刷品,半成品…这些项目说明了导致创造工业产品的各种因素的复杂组合,其中较高的文化和社会问题与实际,具体和财务事项结合在一起。设计师与公司之间的会议代表了这一过程中的关键时刻。 

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-07

 

 

这种持续开放的对话容易引起偏差,有时会意外地看到‘in-possibility’ become a ‘possibility’,这是寻求创造创新项目并因此默认接受不确定结果风险的典型项目。 与霍隆设计博物馆联合上演 在以色列,展览还强调了这种连续性:自2015年在霍隆举行第一版以来,一些项目‘impossible’从制造到制造,而其他人则进入了阿莱西工业应用艺术研究实验室所特有的那种肥沃,强大的活动。

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-09
aldo 罗西, press filter coffee maker, 1979
图片 © 源梦设计

 

 

aldo 罗西 and 阿莱西 first came into contact in 的 late 1970’s when 罗西 was asked to participate in 的 ‘tea & coffee piazza’ research project. 压滤咖啡机是此过程中涌现的众多项目之一,它的盖子让人想起‘la cupola’, 的 famous espresso coffee maker 设计ed by 罗西 in 1984. such a ‘dome’但是,这种形状并不适合需要平盖的压滤机制造商。

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-12
aldo 罗西, folding chair, 1987
图片 © 源梦设计

 

 

aldo 罗西’与阿莱西的关系可以追溯到1970年代末’s. 在接下来的十年中,他设计了一些与公司联系更紧密的对象,展示了他的能力,这是伟大的设计师能够做到的,与当时的公众情绪高度协调。

 

罗西’他的设计方法受到他作为建筑师的专业的影响。他从一个开始‘strong idea’ –在形式和表达上– leaving 的 construction details to be worked out entirely by 的 technical department. from 1987 to 1989, 罗西 addressed 的 设计 of a folding chair. it was never put into production, however, because during 的 development process it was discovered that a similar project had been produced by another company. it was one of those rare (thankfully) coincidences that sometimes happen in 的 world of 设计.

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-13
东洋伊藤玻璃套装和板条,胡椒和酱油套装,2010/2012
图片 © 源梦设计

 

 

伊东丰雄 在2010年至2012年之间为alessi设计了一系列作品。 其中包括一套餐具,一套眼镜,盐和胡椒粉以及酱油套。该项目的开发源于研究,旨在为其工业生产寻找最佳材料。容器的多面表面使骨瓷优于不锈钢,而后者不适合将其切面从中平移。翻译ito’将复杂的设计集成到一个工业项目中会给两位设计师带来高昂的制造成本,这就是为什么决定中止该项目的原因。

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-11
尔旺和罗南·布罗勒克,‘ovale’调味品套装和玻璃水瓶,2010年
图片 © 源梦设计

 

 

第一个设计的项目 尔万和罗南·布罗勒克 为阿莱西(Alessi)在2010年提出,一套名为‘ovale’(椭圆形)为固定件的形式。 为了扩大产品系列,Bouroullec兄弟还设计了调味品套装和玻璃水瓶。

 

由于制造成本高以及新法规限制了此类物品在家庭中的使用,因此从未制作过调味品。该法规要求餐厅将调味品装在瓶子中,以便他们可以列出有关制造商和有效期的信息 日期。在这些限制下,产品变得相对利基,因此吸引力不如其他潜在的产品系列。玻璃水瓶’由于其他原因,该产品的生产被暂停,这主要与它的功能有关,其中包括两个主要问题:玻璃水瓶容量不足,以及由于其极简设计而导致的一些不稳定。

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-newsletter-16
ettore sottsass,酒店用物品:雪糕杯,烛台,花瓶,1979-1985年
图片 © 源梦设计

 

 

1970年代末ettore sotass为alessi设计的第一个项目’s and early 1980’s由各种各样的‘mixed-use’适用于家庭以及专业和机构领域。 设计用于酒吧,酒店和餐厅的高质量商品。 sottass依靠alberto gozzi的专业知识,alberto gozzi是意大利著名的美食家,并且是酒店管理领域的专家,alessi与他合作开发了各种餐具和厨房用项目。

 

考虑到巨大的生产成本,高品质的要求以及酒店业经营者普遍缺乏文化知识,这是一项艰巨的任务。由于这些问题,在每个项目发布之前已经过去了数年,尽管花费了大量时间和精力,但一些项目已暂停。

img_8794
acconci studio, 茶和咖啡 towers, 2002
图片 © 源梦设计

 

 

2003年,Alessi展示了1990年代末开始的一项创新设计项目的结果’s,由allessandro mendini领导。 该项目被称为‘tea and coffee’以及参与其中的22位建筑师–包括门迪尼本人– each 设计ed a 茶和咖啡. 的 architects were invited to develop 的ir 设计s with great freedom. that freedom was reflected in 的 twenty-two sets 设计ed, such as vito acconci’的设计,基于‘self-contained world’ incorporating everything needed to serve 茶or coffee. 的 coffee pot, teapot, milk jog, sugar bowl, cups and saucers lock together to form 的ir own tray which is held by 的 narrow grooves of 的 sugar bowl and milk jug. when 的 tray is set down on a table, 的 ball-shaped set rolls to rest on one of 的 four flattened spots along 的 edge. with 的 cups and saucers removed, 的 茶和咖啡 can be served. with one hand, 的 cup is placed next to 的 chosen receptacle and fits into 的 empty space between 的 containers. 的 other hand rotates 的 ball so that gravity drops 的 beverage to 的 bottom of 的 container, and when pressed, pours 的 beverage into 的 cup below. milk and sugar are added in 的 same way. it was not developed because of production 的 complexity of 的 设计 and its operation. 

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-08
greg lynn,烧烤架,2003年
图片 © 源梦设计

 

 

作为所谓的指数‘digital 建筑’ 格雷格·林恩‘设计的特点是采用了特殊的实验方法。 在2003年,他为alessi设计了大量项目,其中一些已投入生产。没有实现的项目包括餐具和烧烤。

 

铸铁烧烤沙的设计灵感来自外壳的形状。由于lynn,alessi发现该项目非常有趣’的实验方法及其在美国特别重视类型学的分布的潜力。但是由于高昂的生产成本和一些功能性项目,该项目未能实现–最重要的是,铸铁的沉重重量使其难以运输。

alessi-in-possible-la-triennale-designboom-16
格雷格·林恩– cutlery set, 2003
图片 © 源梦设计