设计indaba 2016: 作为业余摄影的策展人,埃里克·凯塞尔斯(Erik kessels)已将图像从跳蚤市场提升到画廊,并在往往不为人所知的图片中找到美感和洞察力。在去年’s rencontres d’阿尔勒(Arles),他在24小时内打印了每张上传到flickr的图像,使房间里堆满了大量的土著照片。最近,他 为 第二十届米兰国际三年展,他构思了一个完全‘useless’ object that captured 的 imagination of 的 艺术 社区。

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’24 hours of photos’创建图像平面

 

 

 

 

他的工作室’s goal is to make every piece of work social, in 的 very origins of 的 word (society), something that can engage and become part of a community, rather than just rack up ‘likes’. 的 内容是人类,旨在冒险—旨在建立忠实社区并重塑思维定势的相关而又顽强的沟通 blurring 的 boundaries between culture, commerce, content and collaboration. 设计繁荣spoke with 的 dutch creative about his 设计 methods, and 的 importance of making errors.

 

 

源梦设计: could you talk about 的 beginnings of your agency 凯塞尔斯克莱默?

 

埃里克·凯塞尔斯: 我们始于1996年,当时我和约翰·克拉默(Johann kramer)分别在荷兰和英国的多家广告公司工作。但是,当我们在伦敦时,我们的两个女友仍在阿姆斯特丹,所以这是一个回去的好理由。我们是从阿姆斯特丹开始的,我认为那是许多客户非常愿意与直接提出想法的人而不是经常介入的商人一起工作的时候。我们是直接与客户一起作为创作者工作的,这种情况现在已经很普遍了,但那时却大不相同。

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的 ‘I amsterdam’凯塞尔斯运动

 

 

 

D B: how does your work at 凯塞尔斯克莱默 与您的个人项目不同?

 

EK: 最大的区别当然是您可以通过在办公室做的事情赚钱,希望这不会’并不是说我们为了钱而工作。我们已经练习了20年了,所有让我感到高兴的门外工作。有些不是’不一定是件好事,但那时候那是我们能做的最好的事。对我们来说,独立于我们的想法非常重要,我的个人工作也激发了我对专业工作的热情。

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‘在几乎所有图片中11’遵循凯塞尔描述的‘a wet fun adventure’

 

 

 

D B: how does your approach to photography differ from that of 的 traditional photographer?

 

EK: 我个人的兴趣在于别人拍的照片, 他们如何制作它们。在担任艺术总监和设计师的过程中,我与其他人一起工作’的照片。有时候我真的很沮丧‘perfect’图像需要是当今的,所以我’我通常对业余摄影师的作品感兴趣,可以在网上或在跳蚤市场找到。业余摄影师也愿意犯一个错误 他们可以很好地天真。它们非常直观,有时会犯一些非常奇怪的错误,某些专业人士可以从中学习。因此我开始收集这类图像并使用那些业余爱好者所犯的错误,并开始在工作中使用这些错误,后来我也开始制作我发现有某些图案的一系列照片的书籍。例如,当一个男人在开始时给妻子拍照时,他会非常近距离地拍摄她的照片‘in love’,但是当他这样做12年后,他们(夫妻)之间的物理距离不断扩大,因此他们实际上彼此之间的距离越来越远。有时候,当他做了20多年时,妻子离背景太远了,所以照片很小。所以当您浏览图像时,它几乎就像一个历史—这个女人很大,慢慢地,她变得越来越小—这是很可悲的,但是在人民中会发现’相机的行为以及彼此的拍照方式。

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‘museum minutes’在鹿特丹昆斯霍尔— mixed media — 2012

 

 

 

D B: 您认为印刷照片在这个数字时代有多重要?

 

EK: 也许五年前,很多人都以为,例如,相簿或印刷品几乎已经死了。您实际上会以数字格式看到大多数这些内容。有趣的是,这还没有完全到来’s almost like ‘over 的 hill’。您现在看到的比以往任何时候都多,艺术家出品的书被印刷成实物,摄影书的数量比以往任何时候都要多,因为人们可以自行出版—像相簿几乎担当了作品集的角色。它’之所以有趣,是因为您在社会上也看到了它,例如,人们以为电影院也将关闭,但是最近几年来的电影院访问比以前更多了。举例来说,例如音乐节在当今非常流行,而黑胶唱片又回来了,因此人们需要拥有这种具有物理和触觉的物体,然后又回头来。

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‘women inc.’ by 凯塞尔斯克莱默 — 2013

 

 

 

DB:由于您对摄影有浓厚的兴趣,是什么促使您追求其他与设计相关的领域?

 

EK: 在创意领域工作我不受任何束缚。我从小就当过平面设计师,因此对设计,摄影和艺术也有类似的兴趣—我与一个特定主题无关。如今,许多学科交叉了,它们之间也存在模糊,这真是太好了,我们可以从一个学科过渡到另一个学科。

 

 

D B: where do you think 的 future of photography is heading?

 

EK: 我不知道’我无法确切知道摄影的未来将走向何方,但我认为,如今已经拍摄了许多照片,并且它们在线发布在您的所在地’我们会发现我们在使用相机的方式上互相复制很多。而且,现在午餐前我们看到的图像比18世纪人们一生中看到的图像还多,因此我们生活在图像的复兴中,而且工作量过多,但是对于未来而言,最重要的是照片背后的故事。

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的 XXI triennale international exhibition campaign invoked much curiosity with 的 ‘thing’

 

 

 

D B: can you tell us about your communication 设计 for 的 XXI triennale international exhibition in milan?

 

EK: 在米兰三年展上,我们最近有一个项目,我们为一个名为‘design after 设计’. we were 要求做一场运动,这本身也是一件在展览中展出的作品。他们给我们带来了一个非常好的挑战,对于我们来说,为一个‘teases’ you and gives us 一个非常好的挑战。我们以此做这个运动‘yellow 事情’从某种意义上讲,这完全没有任何意义,但也引起了人们的兴趣,例如 ‘what is this?’, ’这个展览是什么?’。在米兰的那段时间里,您到处都能看到它,以大众传媒的方式进行展览也是一件很不错的事情。

 

 

DB:你的书‘FAILED IT!’研究设计师和业余摄影师的事故和错误;您对错误和缺陷有什么兴趣?

 

EK: 如今我们拥有如此众多的应用程序,计算机和技术,‘perfect’ —当我们在汽车上使用导航系统时,它会把我们带到想要的地方,这没有错。电脑不会出错,而我们用手机上的相机拍摄的照片是如此‘perfect’他们有时需要应用程序将它们再次弄乱,并使它们看起来更真实或更差,一切都只是‘perfect’ in a way. but this ‘perfection’ 事情 isn’确实是工作的最佳组成部分,对于有创造力的人来说,他们确实需要寻找某些错误;或采取某些回避措施;或做错了什么,这样他们就可以找到新的东西并最终到达其他地方。我不知道’t mean like ‘从错误中学习’那是不同的,但是更多的是关于在做事的方式上故意犯错误,这是进入创造性思维提出新想法的一种非常好的方法。

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‘FAILED IT’ documents 的 importance of making errors 

 

 

 

D B: what advice can 的 book offer to 设计ers and creatives?

 

EK: 您不应该总是那么认真地对待自己,经常我说您每天至少必须表现得像个白痴,还是自信。对工作非常自信常常被高估,而不要那么自信和更乐于犯错误并有愚蠢的想法是有益的。一个想法的过程需要完全开放,并且需要关注奇怪,愚蠢甚至是不可能的事情,这是非常好的事情,即使社会教会我们不要做这些事情。应该有所不同,他们必须找到这些新的做事方式。

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设计indaba
是一个致力于通过创造力创造更美好世界的多元化平台。南非在线出版物每年在开普敦举办一次节日和社会影响力活动。 Indaba设计节由Ravi Naidoo于1995年创立,旨在通过主要思想家和行动者,舆论形成者,潮流引领者和行业专家的工作和思想聚焦非洲和全球创造力。

 

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设计indaba大会2016
是为期三天的活动(2月17日–19)在开普敦,旨在说明设计,创造力和创新如何对世界产生积极影响。不仅仅是一个‘how-to’大会上,这是一个由灵感激发的论坛,激发了思想,创造力和创新。会议是一个倾听世界的机会’最重要的创意,企业家和潮流引领者。它’s在非洲不容错过的创意盛会。