kö柏林的nigliche porzellan制造厂(KPM)向 恩佐·马里 寻求与备受推崇的设计师进行动手合作。 之前的两个委员会提案分别提交给了卡尔·拉格斐和三宅一生,但由于前往柏林并在相当长的一段时间内在生产地现场工作而被拒绝。 mari接受了这一享有盛誉的提议,也是因为他的目标一直是裁撤设计师’与生产他的物体的人分离。

恩佐·马里(enzo mari)设计历史:柏林为KPM皇家瓷器厂服务
恩佐·马里(Enzo Mari),罗伯特·苏克(Robert Suk),伯恩哈德·诺瓦奇(Bernhard Nowacki),科杜拉·盖鲍尔(cordula gebauer),designboom’s比尔吉特·洛曼和托马斯·温泽尔

 

 

恩佐·玛丽(Enzo Mari)描述了‘market’作为一种时尚,随心所欲,总是在变化,全都接受且不受阻碍的混合物,包括所有事物的短暂开花。 我很欣赏他的对立立场,在他的指导下学习了工业设计,并由他监督了我的毕业作品。当他要求我在设计项目上合作并指导他的小型米兰设计工作室时,我拒绝了(出于许多原因)。从1990年开始,我们仅在一些事情上进行合作。当时,我与意大利公司depadova或多或少地签订了独家工作合同,并专注于艺术指导,是一个特质联盟人物,可以帮助将技术部门/设计师/所有权带入决策。

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(从左到右)托马斯·温泽尔,比尔吉特·洛曼,恩佐·马里,科杜拉·盖鲍尔,伯恩哈德·诺瓦奇(罗伯特·苏克失踪)

 

 

在担任艺术史学家和拍卖行设计顾问的经验之后,1993年7月,恩佐·马里(Enzo Mari)要求我在德国公司的艺术指导方面提供协助 毕马威, 并就新表格的设计进行协作(与内部研讨会协作)。我很高兴地接受了这项合作,这项合作持续了将近5年,每月1周。

 

1994年,我的第二个孩子出生了,最初我们一起旅行—玛丽通过机场和海关将我的小儿子彼得罗抱在怀里。 当我的教授两年后,这是另一回事,我深入地发现了他的人性,个人创意和颠覆性的创造力。他巨大的创造潜力。我们整天都在外面度过的时间来讨论‘what really matters’他深入解释,回答了我的许多问题,这是他工作背后的原因。数码摄影尚不可用,我的个人档案主要是笔记本和幻灯片。

 

在最初的几个月里,看到了一组花瓶(这里的文章)作为定义和测试小组的一种方式’s potential. 然后我们将注意力转向了新的瓷器服务BERLIN’可以持续数百年的传统形式。我花了一些时间来研究和记录KPM’具有历史意义(大多数文本文件仅提供德语)。

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展览目录柏林ARBEITEN,由恩佐·马里和比尔吉特·洛曼策展

 

 

所以我们学习了KPM’s history but 通过定义从零(!)开始‘the 4 possible cups’ —原型陶瓷形式。 这些基本形状中的每一个都会发生变化,从比例的简单变化到或多或少的复杂叠加,包括圆柱体,圆锥台,圣杯和碗。

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本韦努托·萨巴摄

 

 

我们选择了圣杯。碗形杯子和截头杯子已经存在于2个现代KPM服务中‘URBINO’ (由trude petri在1930-32年设计)和’URANIA’(1938)。就完美性而言,圆柱杯在我们看来只是一种有限的形式。

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本韦努托·萨巴摄

 

 

这四个基本形状在某种程度上类似于多立克式,离子式和科林斯式的经典风格。 但是,尽管古典秩序从多立克式发展到科林斯式,但德国现代瓷器历史上出现的最早形式却在某种程度上类似于科林斯式(洛可可式)。包豪斯然后直接通过了可能被认为是多立克体的形式。我们做什么’在过去的20年中,我们目睹了’super-rococo’ corinthian and 离子符号似乎以某种方式代表了现实的平衡时刻。

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本韦努托·萨巴摄

 

 

每个月,恩佐·玛丽(Enzo Mari)通常来柏林停留2-3天。同时我整周组织了这些作品。与所有大师级工匠讨论了这些想法。 玛丽立即注意到,如果KPM是一家规模相同的私营公司,那么它早在几十年前就不再具有继续存在的能力。 欧洲任何地方,作为一家基于手工工艺的企业。到目前为止,体力劳动的成本仅导致使用工业技术。

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sketch by 恩佐·马里

 

 

但KPM归柏林市所有,被视为其最重要的文化机构之一,因此享有城市’s economic support. 恩佐·马里(Enzo Mari)热情地完成了一个大型项目,该项目类似于在文艺复兴时期的工作坊中的工作经验: 一个真正学习的地方,是变革而不是疏远的象征。

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该小组由两名建模人员组成—罗伯特·苏克和伯恩哈德·诺瓦奇—两位瓷画家—托马斯·温泽尔和科杜拉·盖博尔—还有比尔吉特·罗曼和恩佐·玛丽。至少三分之一 我们的时间致力于一所学校, in which 恩佐·马里 attempted to communicate 理论推理 指导了项目的制定’的各种细节。另有三分之一致力于 开发新技术以降低生产成本 (即使是高度专有的作品,也很容易获得),同时又保持了真正的手工工艺的质量(因此尊重成本)。

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我们还研究了图案装饰领域,目的是取代琐碎,费力,重复执行的传统,并以必要的手势方式(但仍然是熟练手法)工作。我们同样尝试了使用非常规的手动工具。我们的插图是示例,是在我们每月的研讨会和对该城市的访问的基础上开发的’s museum and 围绕各种主题构建,例如‘从自然主义到抽象’, pictorial gesture’, ‘textures’, ’symbolic valences’ and the question: ‘印刷装饰可以手工制作吗?’

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sketch by 恩佐·马里

 

 

产品的质量可以’区别于制作它的工作质量。 这种肯定是基于玛丽的’整个分析和项目制定方法。对于mari而言,工作应该是有意识地改变材料的行为,应该允许从事此类工作的人参与项目的塑造,重新获得塑造自己经验的能力。

 

在定义了我们的两个基本要素之后—杯子和盘子— 通过尺寸的简单变化以及手柄的有无,我们能够实现一系列‘matching’具有多种用途的对象。

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本韦努托·萨巴摄

 

 

1995年10月,KPM咨询委员会主席收到了财政参议员的一封信,由于财务限制,我们不得不推迟BERLIN服务的生产。 从那时起,我与参议院不断进行讨论,我们被授权在柏林展示我们的作品’的夏洛滕堡城堡和其他欧洲城市。

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sketch by 恩佐·马里

 

 

恩佐·马里(enzo mari)设计历史:柏林为KPM皇家瓷器厂服务

恩佐·马里’s装有盐罐BERLIN的wunderkammer(在家)
照片由比尔吉特·罗曼

 

为什么一个古老的城堡(柏林的夏洛滕堡城堡)为展览打开大门,该展览标志着瓷器制造又开始了一些现代化的生产步骤?

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柏林夏洛滕堡城堡的ARBEITEN展览,由恩佐·玛丽和比尔吉特·洛曼策展 
托比亚斯·布登西格摄

 

 

我们设法进入 生产手推车,上面装有工作工具,研究草图,模型和KPM的最终形式’服务柏林,直接进入国王弗雷德里克二世的餐厅önigliche porzellan于1763年制造。 1996年的ARBEITEN IN BERLIN展览(在柏林工作)看到了工作的原因及其形状进入了文化的背景‘official celebration’。在巴洛克环境中原始形式形成的对比,我们的沟通诚实(首次展示了各种生产步骤)在国际上被视为该领域的里程碑,并且BERLIN服务投入了生产。

恩佐·马里(enzo mari)设计历史:柏林为KPM皇家瓷器厂服务
sketch by 恩佐·马里

恩佐·马里(enzo mari)设计历史:柏林为KPM皇家瓷器厂服务
国王离开了,房间是空的,工匠大师仍然存在
托比亚斯·布登西格摄

 

 

恩佐·马里 has always compared the survival of the 毕马威 制造的歌剧院。 这样的手工机构(例如la scala di milano)只能通过生产尽可能高的质量来生存(对于KPM,这将意味着不生产媚俗的纪念品和复活节兔子),因此要从这些国家获得主要的财政支持’纳税人。无论如何,这不是KPM所决定的—皇家瓷器厂于2000年破产,成为私有企业。柏林庞大的历史性生产设施’市中心和主要工匠的就业已大大减少。在柏林工作10年后,我们留下了一个告示牌,德国的罗森塔尔公司以类似的方式为patricia urquiola提供了一项新服务。可能还因为与此同时,团队成员robert suk开始了作为工业公司产品开发经理的职业生涯。

恩佐·马里(enzo mari)设计历史:柏林为KPM皇家瓷器厂服务
poster of exhibition by 恩佐·马里, 1996

 

 

 

恩佐·马里(enzo mari)的设计历史:乌托邦手工艺,瓷器花瓶和KPM装饰

参见本文的第2部分, 乌托邦的手工艺,KPM用瓷花瓶和装饰
图片由比尔吉特·罗曼(Birgit Lohmann)

 

 

恩佐·马里(enzo mari)设计历史:柏林为KPM皇家瓷器厂服务

观看视频采访 恩佐·马里 on craftsmanship
在DVD上拍摄的电影,作者是birgit lohmann / 源梦设计

 

 

 

什么’s left?

对于我们(从远处)看到所有随之而来的变化感到非常难过,遗憾的是,今天,KPM尚未被视为‘文化机构’ any more. 我们失去了联系,柏林的生产看到了未经授权的修改(通过enzo mari),并增加了新的文件(由他人设计)。今天剩下的就是几个精美的精美瓷器物品,并对材料及其生产的历史充满热情。无论谁‘trades in porcelain’会在一个朋友的心中看着餐具’的家,饭店和旅馆,通常会把盘子或杯子翻过来,以找出瓷器的来源。