吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
(以上)自由胸针,1997年
图片© 源梦设计
 

 

 

对于 设计迈阿密 2013, 卡罗琳·范·胡克 展示了荷兰著名珠宝和工业设计师的作品 吉斯·贝克,包括今年制造的新可穿戴设备,这些都彰显了他对新兴技术的奉献精神,以及一系列近期作品,这些都体现了他的创造性作品。展出的物品跨越了美术和产品设计之间的界限,流畅地在内容,特征和媒介之间转移。来自体育,汽车和历史的视觉参考文献都带有商标后现代的姿态:讽刺,讽刺和微妙的不符合。激光打印金别针,超大号 叠层项链和被宝石刺穿的别针只是粘贴在南海滩活动帐篷内墙上的一些概念珠宝设计的一部分。正如巴克(Bakker)曾经承认的那样,所有作品都证明了他与自己学科的非常规关系, ‘我不喜欢珠宝。我不喜欢购买女士珠宝的行为。我不喜欢女士珠宝。珠宝店使我沮丧。如果珠宝只是装饰性的,我就会失去兴趣。我喜欢珠宝​​,因为它绝对是多余的。我喜欢珠宝​​,因为它从来都不是先验功能。我喜欢珠宝​​,因为就像衣服一样,它离我们的身体最近,并且可以说明穿戴者的某些情况。一幅画挂在墙上,可以忽略。一件珠宝被戴上并产生印象。’

 

 


吉斯·贝克在迈阿密设计

 

 

在他的新系列作品中‘go 对于 the gold’,bakker采用了现代技术,该技术以两种方式使用黄金媒介来产生正面和负面的印象。 这组别针是三位著名体育明星的面部表情—纳达尔,罗纳尔多和冈萨雷斯—每一个都表现出胜利的喜悦。黄金的作用最为重要,因为其特定的位置和应用方式决定了图像的最终印象。运动员的钛剪影’负责人开始设计;然后一点一点地将金熔化到钛片的表面上,描绘出图形’的眼睛,鼻子和嘴巴。该过程对其伙伴销进行了修改:计算机程序制作了包括面部语言在内的微小孔,而在胸针的下侧使用了金色。巴克’玩法的作用,材料和象征意义在许多方面创造了一种艺术品,而不是与珠宝设计的传统环境相吻合。

 

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
冈萨雷斯胸针

H。 66 x宽100 x d。 7毫米;限量版(1/5)
保罗·巴伦德斯(Pauline Barendse)处决/ Studiocoral摄影

 

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
(左)纳达尔胸针
钛金:钛金750激光焊接在钛上
高100 x宽74 x d。 7毫米;限量版(1/5)
保罗·巴伦德斯(Pauline Barendse)处决/ Studiocoral摄影
(右)罗纳尔多胸针
钛金:钛金750激光焊接在钛上
H。 100 x宽70 x d。 7毫米;限量版(1/5)
保罗·巴伦德斯(Pauline Barendse)处决/ Studiocoral摄影

 

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
露滴,1982
图片© 源梦设计
 

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
伊沃那 brooch, 2013
胸针:‘ivona’ 1987-2013
750黄金,层压照片,pvc
H。 110 x宽219 x d。 7毫米
由保罗·巴伦德执行
摄影:Carole Hernandez和Sylvain George

 

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
帕克林,1986年
图片© 源梦设计

 

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
亚当,1988
图片© 源梦设计

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
舌形胸针,1985年
图片© 源梦设计

 

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
吉斯·贝克和卡罗琳·范·胡克
图片© 源梦设计
 

 

从2103年2月22日到2014年8月3日 阿姆斯特丹市立博物馆 将呈现‘gijs + emmy奇观’,该展览是根据1967年bakker和已故妻子艾米·范·勒瑟姆(emmy van leersum)的传奇时装秀进行的。 ‘未来派的服装,大号铝制项链,模特的造型以及以电子音乐,聚光灯和有节奏的动作为特色的时装秀元素,将它们推向了青年文化的先锋。’ 即将举办的展览的策展人marjan boot谈到二人组’的创造力。时装秀对珠宝设计,后台图像和录音的调查,以及七套完整的服装,其中包括1967年瘦腿项链和手镯等著名物品的亮点,一组管状铝质可穿戴设备现在已成为图标荷兰设计。 

 

 

吉斯·贝克设计的珠宝在迈阿密设计展上展出
桑娅·巴克(Sonja Bakker),1967年
Stedelijk博物馆收藏’s-hertogenbosch
Matthijs Schrofer摄