‘colonne portanti’ by 米歇尔·德·卢奇 at fondazione音量!federico ridolfi摄all images 由fondazione VOLUME提供!

 

 

米歇尔·德·卢奇 利用支柱的架构支持在以下位置创建特定于站点的工作 fondazione音量! 在罗马。 受邀解释旧的玻璃制品的体积,这位意大利设计师在画廊的墙壁上刻出了壁recess和凹入的角,以建立微型平台,这些圆柱体与艺术家giorgio morandi的空腔类似,被圆柱体占据。’s bottles –每次您查看它们时,它们看起来都会有所不同。德卢奇’支柱由核桃木片组装而成,在轴与首都,底座和突出部分之间的比例略有不同。通过实施这些建筑,他通过这些虚构的景观探索了结构的演变,提供了小型,纯净,完整的建筑作品。该节目将持续到2013年2月15日。

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!federico ridolfi摄

 

 

 

节目之间的采访’策展人艾米莉亚·乔治(Emilia giorgio)和米歇尔·德卢奇(Michele de lucchi)进一步解释了装置背后的研究和概念:

 

艾米莉亚·乔治(Emilia Giorgi): fondazione音量!是一个非典型的展览空间。不邀请艺术家展示他们的作品,而是直接干预建筑主体,将其转变为独特的艺术品。每个展览都有助于描绘出一条不完整的路径,可以无数种组合方式进行修改。您是如何解释这个空间的?

 

米歇尔·德·卢奇: 我对如此不确定的空间非常着迷;它可能是商店或私人公寓,画廊或车间。过去是玻璃厂,对我来说这是一个奇怪的事情。干预工匠车间符合我自己动手工作的需要。这是当代艺术的一个重要主题,由工匠进行了调查,这是理查德·森内特(Richard Sennett)的一本精美的书,它帮助我们理解了当今的同性恋。因此,我在墙壁上雕刻的壁ni是由圆柱构成的,圆柱是经过磨削但未在车床上制成的。它们是由许多小块的木材组装而成的,一层一层地构造而成。列的主题或多或少明显。

 

我认为entasis是专栏的基本特征。虽然可能看起来微不足道的细节,但凸点色是将圆柱与平顶圆柱或柱子区别开来的原因。它赋予了独特的品质,这对于像我们这样的时代至关重要。 VOLUME的列!都是不规则的,有些是倾斜的,有些则具有扭曲的圆度,它们似乎被压低了。这种几何形状的不精确性标志着手穿过物体的通道。

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!federico ridolfi摄

 

 

 

例如。: 柱子是否可以独立于壁ches或作为整体的一部分存在于壁inside中?

 

M.D.L.:没有适当的位置,列就不存在。它们成为承载力,因为它们位于壁ches内。对于我(建筑师和设计师)而言,这一细节的意义不仅是抽象和理论上的,而且是物理上和实践上的。它与指导建筑师思想的双重注册有关:与情感和创造力对话的合理性和实用性。这两个领域都存在于所有项目中,因为它们与客户和委托工作的人存在专业关系。是一个项目和另一个项目的百分比的定义决定了项目的含义。有一些作品,例如体积很大的作品,被赋予了传递信息的象征性作用。在这里情感是必须的,以引起注意和愉悦。 

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!federico ridolfi摄

 

 

 

例如。: 在1970年代,您与佛罗伦萨激进建筑运动的主角一起开始了建筑界的冒险之旅,最初是从Superstudio毕业的’s adolfo natalini,后来又完成了关于abitazioni Verticali和Architetture Mobili的富有远见的项目。在我看来,您需要用自己的双手来设计和建造木制百叶窗,避孕套,帕拉菲特和现在的圆柱等部件,是使您继续进行这一论述以及专业工作的一种方式。

 

M.D.L .: 这是真的。尽管我完全沉浸在激进建筑的氛围中,但当我深入了解激进建筑的世界时,它深刻影响了我作为专业人士的未来发展。从我在佛罗伦萨与超级工作室的经历到我在米兰的时间,包括安德里亚·布朗齐,埃德托·索特萨斯和亚历山德罗·门迪尼这样的人物。从广义上讲,我作为设计师的个性源自于这种经历。这是因为激进运动使我清楚地认识到,建筑不仅限于建筑物的建造,而是从整体上处理生活,住宅,个人和整个社会。 

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!federico ridolfi摄

 

 

 例如。: 您已经说过,对于建筑师或设计师而言,最美丽的项目是确定要转移到未来的重要构想,这些构想可以随着时间的流逝而发展,这个构想永远流传下来。对于当今的建筑,这是否是面对永恒主题的更自觉的方式?

 

M.D.L .: 我认为,永恒的问题在历史进程中一直制约着建筑,绝不能将其与物质联系在一起。相反,我将其视为能够激发人们兴趣的理想信息’的兴趣和经验,并建立一个随着时间的推移仍然很强的推理体系。从这个意义上说,开发一个对我们生活的世界有影响的项目非常重要,而不是简单地寻求商业上的成功。激进的建筑谈到了建筑师或设计师在社会中的作用,谈到了这个人物所具有的非凡干预力量,不仅是在构思物体,而且还影响着人们与这些相同物体之间的行为和关系。这与以往一样有效。

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!federico ridolfi摄

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!federico ridolfi摄

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!federico ridolfi摄

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!federico ridolfi摄

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!米歇尔·德·卢基(Michele de Lucchi),纸上的科隆内克,2012年‘黑色Quadernino 2012’由fondazione VOLUME提供!

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!米歇尔·德·卢基(Michele de lucchi),科隆内克和彩色铅笔在纸上,2012年‘黑色Quadernino 2012’由fondazione VOLUME提供!

米歇尔·德·卢奇: 波朗蒂尼上校   支柱 at fondazione音量!米歇尔·德·卢奇(Michele de lucchi),展览准备‘pillars’,fondazione VOLUME !,罗马,2012年墨水和彩色铅笔在纸上,2012年由fondazione VOLUME!